Yo Soy la Juani (Bigas Luna, 2006)

Por algún motivo Bigas Luna prefirió, a la antigua, poner los créditos completos al comienzo de Yo soy la Juani para dejar al final tan solo una dirección web: www.yosoylajuani.com, a la que si accedemos hoy observamos que está muerta, y el aviso de ello termina con la palabra fake. Gracias a webarchive podemos ver el cadáver aún flasheante de esa página y resulta que solo es una imagen del póster, un par de enlaces a la distribuidora, a la web del director y al tráiler de la película que acabamos de ver y otro menú que conduce por ejemplo a un Blog de la Juani con solo tres entradas pero cientos de comentarios de los que transcribo el último visible: La peli es la puta mierd.a vamos!!yo tengo un novio asin y lo mando mas pronto al karajo…ella es demasiado llorona y debil hay que ser mas fuerte ombre…y él pff es un cabronazo k la trata komo una puta mierda,kon esta peli os deberiais dar kuenta lo tontas ksomos kon los ombres y los ombres no kambian digan lo kdigan,nosotras somos la que mandamos..un beso. Esa dirección web cerrando el metraje es una estrategia promocional estúpida, vista hoy en día, como tantas otras de esos principios de este siglo atolondrado en el que todos nos hemos confundido tantas y tantas veces invirtiendo tiempo y esfuerzo en cosas que no interesan a nadie, y menos al futuro.

 

Aquellos primeros años del s XXI fueron aquí en España de una prosperidad confusa, o confundida, de final de burbuja económica que estalló poco después del estreno de esta historia de -intento de- superación poligonera de la que hoy vengo a hablar. Recuerdo que aquel mismo año 2006 me contaba una alumna que su novio ya había conseguido ahorrar los 1500 euros que costaba reponer el faldón delantero de su coche tuneado, fastidiado en un percance, y que en cuanto lo pusiera se centraría en acumular más pasta para forrar en piel el asiento -poco más que un taburete metálico- de su máquina de recolectar –repelar le dicen- hojas de tabaco, pues ese cultivo era el origen de sus ingresos. Eran tiempos de derroche y mal gusto, y la afición al tuning, la modificación de automóviles con epatantes resultados, llenaba los extrarradios urbanos y los pueblos de España de colores eléctricos, musicote a todo trapo y transformaciones extremas de pequeños utilitarios y viejos deportivos. Soy tan ajeno a ese mundillo que el día que me encontré en el cine con el tráiler de Soy la Juani recuerdo perfectamente que me dije a mí mismo que jamás la vería, y aquí me tienen escribiendo sobre ella, y en adelante cosas buenas, 18 años después.

Me dispongo a ver esos 18 años después de renegar de ella Yo soy la Juani con afán documental, porque tengo que escribir sobre otra cosa de Bigas Luna, y me encuentro con que, una vez que el tiempo transcurrido ha terminado con el esplendor de aquel mundillo estruendoso de los coches coloreados y los bafles vitaminados, y que la web de la Juani está cadáver, y sus comentaristas -los reales y los becarios de la productora- ya deben peinar canas como yo, lo que queda como resto del naufragio es una película más que interesante.

Tiene un pulso narrativo, una energía y una vivacidad en la puesta en escena que debería ser propia de un joven bendecido por la industria que conoce su tiempo y se aprovecha de él, como les pasa desde hace un lustro a Los Javis. Sin embargo, Yo soy la Juani la rueda Bigas Luna con 60 años, casi a tiempo de jubilarse. Eso no le impide construir una película ágil, montada sobre una banda sonora que nunca calla y que, como un personaje más, orienta las pequeñas gestas y los fracasados intentos de La Juani por abrirse paso en el mundo de la actuación, que es el suyo pero que, como todo lo demás, le es completamente desconocido. Quizá si la hubiera visto en su momento la habría despachado diciendo que esta película es un videoclip alargado que cuenta la historia irrelevante de un personaje olvidable. Puede ser, pero la analizo ahora y me digo que está cien veces mejor rodada que el 90% de la producción audiovisual que veo actualmente, que Verónica Echegui crea un personaje irrelevante, sí, pero que su oficio y el de Bigas Luna hacen que se vuelva importante en su mediocridad, valiosa en su inoperancia. Ambos levantan una producción antipática quizá al público medio de su tiempo pero fiel a una idea arriesgada y moderna, que resulta ser con el tiempo un inmejorable testimonio de su época. De su época procede también el que para mí es su mayor defecto: la deficiente calidad de sus imágenes, no sé si porque está rodada en torpe digital de primera época o porque quiere imitar esa textura borrosa y pobretona del nuevo medio de filmación que se abría camino entonces.

Este contexto poligonero, semianalfabeto y embrutecido, poblado por emociones atávicas y aspiraciones vitales con la forma de un subwoofer, es lo que Bigas Luna quería retratar. Para ello lo que hace es limitar el recorrido dramático de los personajes, que son simples, predecibles y lineales como una luz de freno, y poner el acento en el contexto audiovisual que presentan, y que los representa. Son gentes simples, sin preparación ni perspectivas razonables de futuro, pero habitan una atmósfera sensorial muy fuerte que les atrapa y engaña: música, sexo, drogas y el lugar donde se reúne todo ello, esos barrocos vehículos ficticios, casi inutilizables, los coches tuneados que son el producto de la materia con la que se hacen sus sueños.

La Juani quiere salir de ese círculo, ser actriz. Se va a la capital con su amiga de tetas operadas y allí descubre lo que todos menos ella sabemos: que el talento hay que estudiarlo, y que las oportunidades o las buscas bien o te encuentran en forma de sacrificio. El único éxito, al final, de La Juani, es que por fin deja al cateto de su novio y se marcha en tren con destino incierto, como en las pelis de Ozu. Ella no lo sabe, pero nosotros sí: realmente marchaba hacia una segunda parte que nunca llegó a rodarse: La Juani en Hollywood*. También se habló de construir un museo de sus cosas en Valencia, que decía Bigas Luna que ojalá fuera permanente. Era 2006, por qué no dedicar un museo a un personaje de ficción de incierto éxito y cajera del mediamarkt.

*Sí se hizo algo parecido a una continuación: DiDi Hollywood en 2010, pero esa es otra historia.